CONCEPT すべて人工的につくられた地盤と景観に囲まれる都市、お台場。過去の名も知れぬ多くの先人の英知、ひらめきと努力の結晶で、現代の都市の多くは成り立っています。今回制作される作品のモチーフは「指紋」。それは「個」のアイデンティティーの象徴であるとともに「人類」という種族の自然への介在の痕跡でもあります。

しかし痕跡はそのルーツや源流、本来の目的を辿って行こうとしても解き明かせない迷路のようなもの。この作品は私達が切り崩してきたけれども、それでも強く生きようとする自然との関係性もテーマにしつつ、人類が探し求めた見えない目的を体験する作品であり、私達の新たな出発点について考えてもらう作品です。

CONCEPT 人の背よりも高い白いオブジェは、よく見ると人体の形状を模している。「歩く」という人々にとって根源的な動作が回転によって立ち現れ、この大きな人は「どこか」へ向かって歩き続けている。これらの作品の原型は、パンデミックによって物理的な移動が困難になり、作者自身も制約を受けたなかで、人間は移動する生き物であること、動き続ける存在であることを改めて実感したことから生まれた。作品の台座は方位を表すクロックポジションの形をしており、混沌としたこの時代において、人々は今どこを歩いているのか、どこへ向かおうとしているのか、その選択肢を示そうとしている。

また、周囲には作者が訪れた世界各国の交差点で撮影した歩く人々が閉じ込められた、小さな箱型の作品が点在しており、彼らも同じように、どこかに向かっている。その先で何が起こるかを前もって知ることはできないが、人は前へと歩く。多くの人が行き交う臨海副都心に情景を重ねながら、歩く人々の姿が浮かび上がる。

CONCEPT 夢の広場は芝生に覆われ、1kmのシンボルプロムナードが続く。

初めて広場を訪れたとき、芝の一部は囲われ、散水養生をする作業員のほかに人影はなかった。その光景は時折公園で目にする「入れない芝生」を思い出させる。駅から来る人々はどこかを目指して広場を迂回した。広場の周りの看板や植え込み、銅像なども、囲いと相まって入りづらさを作っているのだろうか。囲いは場所を二分し、内側を切り離して意味を変えてしまう。その特徴をひっくり返すことで、広場に新しい領域を生み出せないだろうか。

5月らしからぬ強い日差しの下、長大なプロムナードを歩くと、灯台のような街灯、日を浴びるベンチ、控えめな散歩コースのサインなど、孤立したオブジェ群と遭遇した。それらも囲ってしまえば、違う意味が生まれるのではないか。唐突に出会う変化したオブジェ群が、プロムナードを繋ぐ領域を作るだろう。

この臨海副都心に野生のテリトリーが出現する。

CONCEPT 2021年10〜11月、高橋信雅が「ARTBAY HOUSE」の壁面に描いたのは、ペリーや江川太郎左衛門英龍、街並みに動物、宇宙人やロボット、馴染みのあるものから浮世のものまで、古今未来の臨海副都心と、旅立ちの日の出。建築家の萬代基介氏が8つのキューブをコンセプトに設計した「ARTBAY HOUSE」が解体され、8つの板（モノリス）となり宇宙へ飛び立つ瞬間を描きました。今回の作品は「古今未来臨海副都心」のアフターストーリーとして、飛び立った8つの“モノリス”が遥か宇宙の彼方で「空白」を彷徨いながら想いは街のカタチを留め、再び結合する時を待っている姿を描きます。